吴冠中 (1919-2010年)
|艺术简历
吴冠中 1919年出生，2010年去世，中国现代画家。
吴冠中在50～90年代，致力于油画风景创作，并进行油画民族化的探索。他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。他擅长表现江南水乡景色，如初春的新绿、薄薄的雾霭、水边村舍、黑瓦白墙，和谐、清新的色调，宁静、淡美的境界，使画面产生一种抒情诗般的感染力。
纪录片 吴冠中：我负丹青
|艺术作品
▲吴冠中 《大宅》
▲吴冠中 《双燕》
▲吴冠中 《谁家大院》
▲吴冠中 《水乡周庄》
▲吴冠中 《江南春》
▲吴冠中 《故乡》
▲吴冠中 《水乡风情》
▲吴冠中 《家》
▲吴冠中 《江南小桥》 1989年作
水乡哺育了我的童年，我画过水乡的方方面面，角角落落，画里流露了乡情，更体现了我对形式美的追求。“小桥流水人家”之所以诱人，是由于其结构完美：小桥——大弧线，流水——长长的细曲线，人家——黑与白的块面。块面、弧线与曲线的搭配组合，构成了多样变化的画面。画不尽江南人家，正是由于块面大小与曲线长短的对歌间谱出无穷的腔。“江南人家”“水上人家”“鲁迅故乡”“鲁迅乡土”……大都近似，但画面的情调千变万化，形式成了每幅画的主角，各具特色，而题目仅仅标志着水乡而已。
▲吴冠中 《江村》
▲吴冠中 《水上人家》
▲吴冠中 《江南水乡》
水乡画面大都偏于小幅，往往选取村头一角或临流故宅之类，更穿插桃柳数枝，易引人入胜。我后来喜欢表现大规模的江南村落，黑白块面之构成倒有点近乎立体派早期的探索。我曾以“吴家庄”命名这类作品，因那只属于我自己创造的村庄，她其实并不存在，或确切地说，她曾于我心目中处处存在过。
▲吴冠中 《水乡双桥》
▲吴冠中 《忆江南》
▲吴冠中 《江南小镇》
▲吴冠中 《桥乡》
▲吴冠中 《燕子飞来寻故人》
我也曾用大画幅作水乡行，我想吞掉一整个水乡村镇：三条小河穿流屋宇间，三条银灰色长带托出了密密层层的黑白人家，于是黑与白的块面之大小、体形之长短、倾斜与走向……成了剧中演戏之主角，占满舞台，不施脂粉，全无化妆，人们能陶醉于她们的清唱中吗？
▲吴冠中 《江南水巷》
▲吴冠中 《白首忆童年》
▲吴冠中 《江南人家》
▲吴冠中 《江南人家》
▲吴冠中 《苏州角直小镇》
▲吴冠中 《水乡春早》
▲吴冠中 《观鱼》
▲吴冠中 《春风又绿江南岸》
▲吴冠中 《苏州小景》
▲吴冠中 《水乡》
▲ 吴冠中 《峭壁》
▲吴冠中 《狮子林》
▲吴冠中 《春雪》
▲吴冠中 《张家界马鬃岭》
▲吴冠中 《鹦鹉天堂》
▲吴冠中 《黄土高原》
▲吴冠中 《峨眉山下》
▲吴冠中 《太湖泊舟》
▲吴冠中 《江南园林鱼之乐》
▲吴冠中 《美国大峡谷》
▲吴冠中 《交河故城》 1981年作
▲吴冠中 《庐山山村》 1976年作
▲吴冠中 《春天》
▲吴冠中 山水 花卉 动物 册页 （十二开）70年代-80年代作
▲吴冠中 《墙上藤》
▲吴冠中 《双松》
▲吴冠中 《群虎图》 1990年作
▲吴冠中 《群虎图》 1994年作
| 前言 |
身后是非谁管得，其实，生前的是非也管不得。但生命之史都只有真实的一份，伪造或曲解都将被时间揭穿。
我一向反对写自己的传记，感到平凡人生何必传之记之，今年逾八旬，常见有长、短文章叙我生平故事与言行，善意恶意、或褒或贬，真伪混杂，我虽一目了然，也只能由其自由扩散。但促我反思，还是自己写一份真实的自己的材料，以备身后真有寻找我的人们参照。 书分三部分，第一部分叙“生命之流”，即随着岁月的流逝和生活的经历，记自己思想感情的成长、发展、转变与衰落。这生命之流如绘了一幅《清明上河图》，着力于长河的全貌与主要转折，而许多局部细节须用放大镜观察。第二部分“此情此景”，便全是局部放大图，包括有关生活的、文艺观的，其中不少文章都是当年针对现实而发，并引起过强烈反响和争议，今一字不改呈奉于新读者前，读者有最大的自由选择自己有兴趣的篇章。第三部分是年表，那是生命支付的账单，备查支付的误差。
吴冠中
2004年春节
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