刀角丨观点
Viewpoint
1911年6月1日，萧红诞辰。
中国现代文学史上，萧红是一个谜，她身上标签很多，天才作家，英年早逝，还有“作女”。
萧红的作品与她的生活，仿佛有种背离。作品里的萧红，草莽天真，豪迈肆意，生活里的萧红，风雨飘摇，居无定所。
许鞍华曾经在2014年执导过一部以萧红为主角的作品，《黄金时代》。昨天是萧红诞辰，突然想到，就拿出来说一说。
许鞍华何许人也，“香港电影新浪潮”唯一女性导演。
1979年，“新浪潮”横空出世，标志着一个新时代的到来。这些电影中现实主义特色突出，同时又带有强烈的西方意识，虽然这些新时代导演自己并没有说是与之前年代的决裂，从作品中却可以看出强烈的反叛色彩。
许鞍华是早期“新浪潮”的代表人物，与她同期的有徐克、方育平。
但是，转型对这位女性导演来说，并没有像徐克那样成功。当徐克可以随意拍自己想拍的题材之时，许鞍华却不能。
所以，《黄金时代》上映的时候，许鞍华说，“这是萧红的黄金时代，也是我的。”
她为什么选择“萧红”这样一位争议极大的作家？
或许是因为萧红一生漂泊，引起她的情感共鸣，又或许是萧红精神意志的自由独立，对于现代女性有着深刻意义，这迫使她拍出这样一部，三个小时的女性电影。
对于萧红，有这样一句评语，“萧红有文学才华，但做人不及格。”恐怕这也是大众对萧红的认识。
而电影《黄金时代》，在简单记录萧红的人生以外，还通过其他人的视角，拼凑了一个普通女人萧红、文学家萧红。
电影主线是萧红与她的各位男人，从最开始的汪恩甲，到最浓墨重彩的萧军，再到端木蕻良、骆宾基，她的人生从一个男人到另一个男人。
萧红与萧军
萧红一面依附他们生活，一面又在承受他们的背叛和离开，有关文学家的花边新闻里说到萧红，总是以暧昧不明、要么鄙夷的口气描述道，她每遇到一个男人，都怀着上一个男人的孩子。
这是事实，萧红有过很多男人，会为了生活转身找自己背叛过的未婚夫和好，也会扔下自己刚出生的孩子。
她一方面炽烈热情，对人间有着无尽的眷恋与爱，一方面又冷血残酷，自己的亲生孩子都可以扔掉，甚至杀死。
她是个悖论，是现实和理想产生巨大鸿沟时催生的时代偶像，是一个男权社会下艰难生存的单薄女性，也是一个正值壮年却以孤苦终老预言自己生命的先知。
她说她正值她的黄金时代，她想说就说，想爱就爱。但是实际上呢？她生活在笼子里，她偏执地想要自由，却终身不自由。
萧军曾经问过她，“为什么不去死呢，你的条件那么充分。”
对啊，她怀着孕，被人抛弃，还欠下巨款，马上就要被卖去妓院，似乎没有什么东西能支撑她活下去，但是萧红回答，“因为这个世界上还有东西能让我死不瞑目。”
与她构成对比的一位人物，郝蕾饰演的丁玲。
丁玲，写出过《莎菲女士的日记》，在五四精神落潮之时塑造了精神极其叛逆的女性角色，也写了《太阳照在桑干河上》，从一个女性先锋妥协成了所谓主义的传声筒。
萧红和丁玲，我说不出谁的活法更对。但是鲁迅对她们的文学成就却有一个判断，“萧红取代丁玲，会比丁玲取代冰心的时间更短。”
萧红始终在为自己写作。时代未曾饶过她，她也未曾饶过时代。
她的人生，用一句话概括，
“我爱，我恨，我受苦。”
所以她的作品中，有那么浓烈的自传色彩。
她的小说，是乡土风俗画，又是情感丰沛的诗歌。她的精神像未经开垦的莽莽旷野，每一株野蛮生长的草都是她的神经，每一个人物都是面目模糊的萧红。
而每一个人物又都在挣扎，都在受苦，都活得疲劳又不得好死。
文笔是苦痛。这句话我再同意不过。她活得越苦，诉诸笔端的力量也就越强大。
以世俗标准来说，萧红确实算不上什么“好女人”，贴上“作女”标签无可厚非，但是从艺术角度来说，萧红的人生，其实和她的作品一样，有一种浓烈的诗性，她是个十足的理想主义者。她什么都不服，生活却想逼她低头。
可是，穷困算得了什么呢？身体的不自由算得了什么呢？
对于萧红来说，她活过，爱过，写过。
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