奇遇电影字幕组｜QY－063
翻译：@昏厥少女 @愣头红 @Movie404
校对：@一起去找圣鲸鱼
撰文：@亵渎电影
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无 家 电 影
No Home Movie (2015)
导演: 香特尔·阿克曼
编剧: 香特尔·阿克曼
主演: 香特尔·阿克曼 / Natalia Akerman
《无家电影》是英国《视与听》杂志2015年度十佳电影的NO.6，也是比利时女导演香特尔•阿克曼的遗作。
2015年10月5日，这部电影在洛迦洛电影节公映两个月后，65岁的阿克曼在巴黎，也让这部电影变得更耐人寻味。
比利时女导演香特尔·阿克曼
这是一部自传色彩浓烈的纪录片，本质是一部家庭电影，却是几乎是零叙事，你也很难从其中窥见到更多的信息量。镜头摆在阿克曼母亲位于布鲁塞尔的家中，拍摄母亲的日常，房子的室内和室外空间，更像是很私人视角的纪录。
特别是母亲去世后，阿克曼才开始剪辑她手上存有的素材，她甚至不知道这可以是一部电影。片子给人的感觉就像一个人在追溯记忆，那个母亲曾经生活过的空间，有记忆留在那里，那里就是记忆中的家，如今一切都已经不复存在了。
也许阿克曼可以从影像中看到更加亲密和痛苦的记忆，而观众也可以从自己关于母亲和家的记忆中，搜寻到情感共鸣的东西，这就是这部《无家电影》打动我的地方。
家就是一个有父母生活的房间
香特尔•阿克曼的电影是那种不是那么易于普通观众解读的电影，即使在评论界她被认为是一位伟大的女性导演，很多媒体都在推荐她的一些代表作，但这些作品还是会因为先锋和实验气质吓跑很多观众，包括今天的这部《无家电影》。
她的电影都有着反叙事反观看的属性，摄影机常常会很长时间一动不动，加上画面常常没有叙事，会让很多不熟悉她的观众感到乏味沉闷和无所适从。
对于这类作者化的导演，想观看他们，你需要系统的多看几部他们的电影，你就会从中找到很多连续性的东西。其中都有很强的个人色彩，跟个人经历和审美趣味有关的东西。
类似于记忆中房间内部结构的剪影
要谈这部《无家电影》，就不得不谈阿克曼的母亲，还有她的成长经历。她常常在电影里拍摄自己的母亲，，这些也是她一生无法绕过去的心结。
刚出资源的时候立马把这片子看了一遍，奇遇组的同学翻完中文字幕之后，我又过着字幕看了一遍。然后我忽然好像猜想到了什么，关于阿克曼的原因，当然我也是瞎想，而且我根本就不应该随意去擅自揣测。
你可能会说，在她的电影里，死亡一直无处不在，或者说在她的电影里，她始终找不到外界认同，甚至也没得到母亲对她的认同。
母亲15岁进入奥斯维辛集中营，她一辈子都很少谈这事
也许我们不懂艺术家脑子里的世界，所以才会有那么多艺术家去讲丧母这件事，也有很多人因为母亲的离世，面临人生的低谷，甚至很多人走不出这个低谷。
阿克曼的很多作品，都是远离认同的，就像她在片中拍摄自己的母亲，，这从小就让她痛苦，她一直记得母亲手臂上的数字。
她的作品里，，当她去拍母亲和犹太人的时候，不管她有没有用艺术创作定位这一切，观看这些作品的人都会去帮她定义，这让她觉得讽刺和痛苦。
记忆中窗外的风景
在她看来，只有她的母亲可以谈论这一切，如今她却越过了那条线，去评论没有亲历根本无法想象的那一切，尽管她的母亲没有讲过什么，也正是因为母亲从来什么都不讲，才会让她更痛苦。
阿克曼说有一次她和母亲在墨西哥，去参加她外甥女的婚礼，因为她的姨妈生活在墨西哥。她的电影《奥迈耶的痴梦》（2011年）当时在那里放映，映后有个观众和主创的问答环节，母亲耳聋，她应该什么都听不见。但当活动结束，她们离开的时候，母亲说“你有这一切，我只有奥斯维辛”，这让她意识到，只有母亲才能去谈集中营。而她无意识地谈了很多，却没有考虑到母亲的感受，当她意识到这个问题的时候，一切其实早就为时已晚了。
这个镜头本该是母亲日常的每天的开始
然后我猜，也许在母亲死后，在这部电影公映之后，当阿克曼再次看到她的观众在谈论这些时候，她可能会更加的自责吧。而人们总想跟她谈论她的母亲，她的母亲一生在回避的那些，而她好像常常不得不去谈论，这种越界太可怕了。
，有些书籍研究说这会影响三代人，而阿克曼是第一代，他们家族的第一个女孩。母亲1945年从集中营生还，1950年生下她。她的父亲当年很想要一个男孩，为了延续家族的香火，因为她的曾祖父母和母亲当年都进了集中营，只有她母亲一人生还。对于家族想要男孩，为了传宗接代这件事，你能说什么？
归家路上沿途的风景也是家的记忆的一部分
结果阿克曼的生活彻底背离了父母的期望，她是个女孩，而且一辈子都没有结婚，没有生育子女，很年轻就离开家乡，这应该或多或少让她有一定的负罪感吧。她之所以选择这样过一生，应该也和自己的父母和童年经历有关吧，毕竟按照弗洛伊德的精神分析来说，童年回忆和潜意识的记忆都是可以不知不觉毁一生的，会让你倔强选择的不去做一些事情。
当然，这也并不能用毁来定义，这是一种自由选择的生活方式，她的父母看到她的艺术成就还是很骄傲的，她的母亲会保存自己看到的文章。她的父亲会有点烦恼，因为女儿并没有因此赚到很多钱，但是父亲也仍然很骄傲。
伴随着以色列沙漠风景的是母亲的来信
《无家电影》里的公寓并不是阿克曼童年时代的房子，小时候他们家非常穷，那所布鲁塞尔的公寓是父亲十五六年前买的，以前他们家很小。
她的父母都是犹太人，都被党卫军抓过送进过集中营，都是波兰的犹太人。她父亲的梦想是做一名飞机工程师，却碍于生活所迫，从12岁开始就开始做皮手套为生，后来做皮草服装，她的父亲很吃苦耐劳会做事，但却是一个很糟糕的商人，并不会做生意。
她的曾祖父母当年都很富裕，二战之后家族的人都死的差不多了，或者幸存下来的，像她的祖母那样也疯掉了，所以谈论阿克曼家族的历史和她的童年经历也是一件很沉重的事情。
那个公寓也不是家，只有母亲在世的时候，那里算，母亲不在了，那个空间只是一座房子，也就没什么意义了，毕竟那里也不是童年记忆中的家。
当我们回忆记忆中的家的时候，不知道你会想起什么，反正我会想到十岁以前记忆里的那个房子，而不是后来父母搬去的任何地方。即使小时候的那个房子已经不存在了，那个童年记忆中的地方依旧被认为是家。但成年后会更理智一点，会说家就是有父母在的地方，但一旦父母不在了，任何地方也都没有意义了。
阿克曼也很喜欢拍女人们的日常
这部电影里，我们看到母亲在镜头里走动，常常在画面中稍纵即逝，我们看到导演拿着摄影机去拍房间的结构，拍摄不同的房间区域，拍摄窗外和楼下的院子，好像就是一种事物曾经存在的证明。记忆会模糊，但影像不会，这时候的影像就是再正常不过的家庭电影。
随着衰老日渐疲惫的母亲
当阿克曼拍摄的时候，她拍了很多东西，很多空镜，比如以色列的沙漠，比如回家路上的沿途风景，都跟母亲无关，她甚至不知道自己会有一天会将这一切剪辑成一部电影。当母亲还活着的时候，她也没有想过要拍一部关于母亲去世的电影，谁会在母亲还活着的时候，就计划母亲死掉呢？
直到母亲有一天突然去世了，她才审视自己手头这么多年拍摄的素材，她有40个小时的素材，和剪辑师Clarie Atherton筛选之后还有10个小时。在剪辑的时候，这部电影还是关于她自己的，但这个项目是在无意识下完成的，渐渐的就意识到这会是一部什么样的电影，然后剪出来。
定剪之后，这部电影就和母亲无关了，也和她自己无关了，但观众怎么看这部电影，还是会让她觉得讽刺和害怕，因为外界的言论很可能会毁掉你，还有已经去世的母亲。对于创作者而言，人言有时候确实很可怕，特别是阿克曼还是缺少外界认同的艺术家。
这是电影最后的镜头，只是一个空间
所以对待这样一部电影，就当上面这些话都只是一个观影前的背景科普吧，给那些并不太熟悉香特尔•阿克曼的观众。如果你很熟悉她，那就当我什么都没说，我觉得自己不该写这些，感觉自己做了一件阿克曼导演最不想看到的事情。此刻，我感到了深深的罪恶。
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