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托纳多雷“时空”三部曲

2023-05-10 14:56:27


很多电影导演在自己的电影作品中都会体现出一种连贯性,他们通常用“三部曲”来表达同一个主题,而罕见“两部曲”或“四部曲”。


实际上,“三部曲”的概念由来已久,它源于古希腊“悲剧之父”埃斯库罗斯的三联剧《奥瑞斯提亚(俄瑞斯忒亚)》,到今天,三部内容各自独立又互相联系的作品就成为了“三部曲”。




“三部曲”不仅限于电影作品,还体现在文学、戏剧、音乐作品中,在此不讨论。


同时要注意的是,系列电影或电影续集不包括在该定义内。

 

电影“三部曲”阵营里从来不乏大师的名字,如费里尼的“孤独”三部曲、伯格曼的“信仰”三部曲、安哲罗普洛斯的“沉默”三部曲、李安的“父亲”三部曲等等。



李安“父亲”三部曲


我们将会在“阅读原文”中放上电影“三部曲”系列的豆列链接,有兴趣的朋友可以点击查看,以发现它们内在的联系。

 

今天我们来说说意大利写实主义新锐导演托纳多雷的“时空”三部曲。

 

我们以托纳多雷作为本专题的开篇,是因为这三部影片实在太过经典,《天堂电影院》、《海上钢琴师》以及《西西里的美丽传说》,分别为豆瓣电影Top250的第19、第8和第72名,可见它们在中国影迷心中举足轻重的地位。



托纳多雷几乎一生都在讲述他的家乡西西里岛发生的故事,所以“时空”三部曲又在很多地方被称为“回家”或“寻找”三部曲。




1988年,朱塞佩·托纳多雷凭借半自传体影片《天堂电影院》声名大噪,曾获“戛纳影展评审团特别奖”、“金球奖最佳外语片”、“奥斯卡金像奖最佳外语片”等多项大奖,而这仅仅是他执导的第二部影片。




没人能够否认,托纳多雷绝对是意大利浩如烟海的电影导演中最耀眼的明星之一。



 《天堂电影院》


《天堂电影院》讲述了西西里岛的小男孩多多因为喜欢电影,与放映师艾佛特成了忘年之交。艾佛特去世之后,留给多多三十多部电影胶片。三十年后,多多已是功成名就的电影导演,他回到家乡,艾佛特已去世,他遇到了初恋艾连娜,面对残破的电影院,唏嘘不已。




那时候的电影中不允许出现接吻镜头,于是每到即将吻下去的时候都会被剪掉,西西里的人们在暗下来的电影院里大声咒骂,他们时而惊呼,时而发笑。




故事的结尾,多多放着艾佛特留下来的胶片,那是曾经人们无限遐想的所有接吻镜头的合集,令人潸然泪下。



 

这就是人们为什么需要电影,它包裹着一个无忧的美梦,也寄托着你内心的伤痛,它可以成为你的理想,也可以让你在多年之后与过去的人事相逢。



《海上钢琴师》


《天堂电影院》大获成功的十年之后,1998年,《海上钢琴师》来了。我们可以认为这是托纳多雷想要跳脱自身的转型之作,在远离西西里岛的尘土飞扬与质朴之后,在华丽宏大的场景中,我们看到了面对世界充满惶惑的1900




一架钢琴,一艘轮船,这是这个名叫1900的男人所拥有的一切。他生在船上,死在船上,一生未曾踏上陆地。我们无从考证1900的是否真的存在,他从一开始就在船上,或许正是为了模糊现实与想象的界限,导演才会将整个故事放置在一艘船上进行。


于是人们愿意相信一个传奇的孩子在音乐方面从小无师自通,触碰到钢琴手指就自动跳起舞来,即使他的名字听上去更像一个年份,人们依然为这个天才而疯狂。



 

差异导致孤独,我们所期待的共鸣往往需要剥离个性来置换。所以1900与孤独相伴,音乐是这个世界唯一能窥探他一二的链接。




后来,在很多听闻中,他动了上岸的念头,直到有一天,他不能免俗地遭遇了爱情,这个念头开始强烈到将他推向下船的阶梯。




他站在那里,遥望陆地,人们期待着他,而面对未知,他向大海抛下帽子,转身拒绝了一步之遥的彼岸。




直到这一刻,人们的期望落空,却会在心里为他叫好。这个伟大的悲剧性结局具有了真正的哲学意义。




1900被自身的怯懦包裹着,如此真实,却又壮烈得如此虚幻,自由、决绝、悲伤,然而他不需要坚强,不需要迎合,不需要面对。他是一种理想,一种遗世独立的可能性。

 


《西西里的美丽传说》


历经1900,托纳多雷用《西西里的美丽传说》再次带人们回到了他的那片土地。


那个十三岁的男孩雷纳多,,做起了一场无比绵长的春梦。




玛莲娜,黑亮的卷发,时髦的短裙和丝袜,情欲诱惑的高跟鞋,摇曳的身姿,她是所有男人的性幻想对象,她过分的美丽注定是个悲剧,那人人都渴望得到的肉体,也最容易遭到践踏。




男人们一个轮着一个,女人们围成一圈对她进行殴打,这两种行为竟是那样的相似,都是对她的惩戒,但她却从未做错过任何事。




或许,人民需要一个荡妇来显示自己的道德优越感与对爱情的忠贞,或许,漂亮的女人才符合人民心中对荡妇的定义。



而对雷纳多来说,她的意义却不止于承担了的身份。雷纳多同样幻想她,却仍在心里敬重着她,在她哭泣的时候幻想拥抱和保护她。然而最终,雷纳多鼓起勇气,也只是对玛莲娜说了一句“祝你好运”。



 

托纳多雷用他写实的镜头语言拍出了近乎完美的“三部曲”,他的影片总是像用糖衣包裹的残酷岁月,令人潸然泪下之后又会欣慰一笑,时空流转,最终每个人都会回家。




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