在影视圈，心中装有信仰的导演最容易受到人们的青睐，因为他们忠于自己的内心，把拍摄电影当作对于信仰的膜拜。他们有强大的控制力，使电影完全忠实于自己的内心。
意大利籍导演朱塞佩·托纳多雷就是这样一位导演，他把他的世界观和想对世界说的话，都放在他的电影“时空”三部曲里。
托纳多雷的影片数量不多，但几乎每部都是精心锤炼的作品。他最著名的作品就是“时空”三部曲——《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》，又被称为“回家”或“寻找”三部曲。
这个人，拿自己编故事，编了故事再用电影的方式讲给大家听。他一边讲故事一边巩固着发展着自己的人生哲学。从《天堂电影院》，《海上钢琴师》到《西西里的美丽传说》，托纳多雷毫无保留的展现了他的灵魂变革，从“入世”过渡到“出世”，最后到“大隐隐于市”，纠缠着纷扰的乡愁、小镇、梦想、爱情、性欲、战争，最终他成了自己的上帝。
没人能够否认，托纳多雷绝对是意大利浩如烟海的电影导演中最耀眼的明星之一。
《天堂电影院》讲述了人们为什么需要电影，它包裹着一个无忧的美梦，也寄托着你内心的伤痛，它可以成为你的理想，也可以让你在多年之后与过去的人事相逢。正如影片末尾那盘荟萃了接吻蒙太奇的录影带，将无可复回的瞬间剪辑为光影的永恒祭奠，可以说是做电影的梦想给予了导演孑然凡生最大的意义。
（关于《天堂电影院》的内容已经在之前的文章中推送过了，详情请在大影象传媒微信公众号的历史消息中查询）
《天堂电影院》大获成功的十年之后，1998年，《海上钢琴师》来了。
他站在那里，遥望陆地，人们期待着他，而面对未知，他向大海抛下帽子，转身拒绝了一步之遥的彼岸。直到这一刻，人们的期望落空，却会在心里为他叫好。这个伟大的悲剧性结局具有了真正的哲学意义。
这也是为什么多年后，玛莲娜终于挽着她的老公再一次出现在西西里的小镇上时，所有人的呆住了。
她们本以为成功地摧毁了这个完美的女人，却在多年之后发现，即便你抓破他的脸，剪断她的秀发，也无法摧毁她的信念，她的精神家园。
记得田导说过一句话：
这句话在此可以得到完美的印证，托纳多雷用他写实的镜头语言拍出了近乎完美的“三部曲”，一部电影、一艘船和一个女人，组成了托纳多雷导演和他的精神世界。
他的影片总是像用糖衣包裹的残酷岁月，令人潸然泪下之后又会欣慰一笑，时空流转，最终每个人都会寻找到自己心中的精神家园，每个人都会回家。