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出轨三部曲,全世界只有他敢这么拍!

2023-05-10 14:56:27

对于婚外恋这个题材,韩国导演洪尚秀几乎是一往情深的。除了和金敏喜常常招人非议的情史之外,他也在自己的电影中也是不遗余力的探讨着这个命题。



《这时对,那时错》,洛迦诺电影节金豹奖获奖影片。



两段故事简简单单,却道出了人生中总有缺憾的那个点,爱也好,情也罢,对与错,错与错过,不过被拆解成了遗憾,散落在人生的各个角落中。



在这部电影中,洪尚秀和金敏喜,只是初识,他们后面的故事出现在下一部电影中。


《独自在夜晚的海边》将爱人金敏喜送上柏林影后的位置,这很自然的让人想到是承接了《这时对,那是错》的洪式自传电影,也是一部只有有故事的人才能看得懂的电影。



全片几乎都是金敏喜一个人的独角戏,而那个出了轨的导演,只不过如梦境般一闪而过,金敏喜一个人完成了思念、挣扎、孤单、落寞和痛彻心扉的爱恨纠缠。



“我真的好想那个人啊。”只有真正爱过的人,看到这一幕时,才会有种直击心灵的阵痛。



最近,洪导又出了新片——之后,电影提名了戛纳主竞赛单元金棕榈



男主角权海骁,女主角金敏喜,还是熟悉的配方,故事看似简单而且随意,充满着人物的对话,但细细体味,却处处都是导演的煞费苦心。



出版社社长(权海骁 饰)已婚,却和一起工作的女职员昌淑相爱了,但是最近两人却分开了,男人一个人痛苦着,甚至还保留着两人在一起时很早出门的习惯。



昌淑离职之后,出版社又来了新职员雅凛(金敏喜 饰),第一天上班就被社长夫人认为是小三而大打出手。



误会还没解开,原来的情人昌淑又回来了……



剧情看似寡淡如水,但在洪导的镜头下,却让整个故事散发出了独特的魅力。


开头的非线性交叉剪辑,快速的道出了社长与昌淑的婚外情,剩下的就是大段大段的人物对话,甚至是相同场景设置下,相同人物在不同时间段的对话,结构上的重复在洪导的电影中不是第一次了,但就是这样的排列组合却往往创造出了不凡的效果。


金敏喜饰演的雅凛,不再是婚外情中的女主角,她跳脱出来,作为一个清澈的旁观者,时不时敏锐的戳穿男人心中的迷茫和彷徨。



可以说,金敏喜还是洪尚秀镜头下那个敢爱敢恨的女人,只不过这一次她的爱与恨,已经不仅仅局限于男女之情了。



权海骁饰演的社长,一个遇上中年危机的男人,作为知名的作家,面对雅凛为什么活着的问题,却不置可否。



他内心的空虚并不是某一个女职员能够填补的,他真的爱过昌淑吗?爱过,但又能怎样,敢爱却不敢当,他始终最爱的只是自己,不停的为自己的懦弱寻求着庇佑。



洪导的电影向来对男人带着一种鄙视的眼光,他们是懦弱的、退缩的,就像《独自在夜晚的海边》已婚的导演(文成根 饰)情伤之后很快可以重新开始工作,只是在酒后面对爱人的质问时痛哭流涕。



而长久的伤痛与孤独,却由为爱奋不顾身的女人一路背负着。



到了《之后》里的社长,总是善于逃避,善于伪装。面对情人的质问,他强装强势,他用动人的话语写出的情诗,只感动了自己,剩余的就都是谎言。



反而妻子、情人和雅凛,三个女人却一直活在对自我最真实的诉求当中。



《那是对,那时错》、《独自在夜晚的海边》和《之后》几乎可以连起来称之为“洪式出轨三部曲”了,他并非一直反复的挖掘着自己的那段婚外情的破事,反而是一直在思考着与自己截然不同的感情处理方式。


他贬低自己电影中的男人,所以才避免自己成为那样的人,才能在戛纳大方的牵起爱人的手。对与错,别人无法评析。



不得不说,洪尚秀太懂得金敏喜的美。几幕场景,雅凛话虽不多,但眼神中的流连顾盼却是恰到好处的。无论是执拗、微醺还是羞怯,金敏喜一颦一笑,都有种令人折服的美。



洪尚秀的电影是拍给文艺男(女)青年看的,而且最好是过往的感情经历非常丰富的人,这样才能不被洪导话唠式的风格给无聊死,才能体味出那些对话后面的片片留白,其实充盈着种种无法言说的情感。


《之后》的结尾,堪称巧妙,同样的场景,同样的对话再来一遍,只是男人当初衷心的夸着女人的手好美,如今却早已遗忘了她的样貌。



到底什么样的人和感情,才是可以被永远怀念的呢?




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